Муниципальное бюджетное учреждение культуры
“ПОРОНАЙСКАЯ
ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА”
Сахалинская область
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Оформления Шекспировских спектаклей
18.02.2017
В противном случае невозможно было привести ширмы в движение. Что же касается самого движения ширм, то его пришлось (опять же по техническим причинам) производить не на виду у зрителей, а за закрытым занавесом. От этого идея движения, мыслившаяся Крэгом как едва ли не главное сущностное свойство сочиненного им образа обобщенной специфической архитектуры, как ее способность менять свои пространственные формы в соответствии с развитием сценического действия, эта идея на практике обернулась всего лишь техническим приемом декорационных перемен тех или иных отдельных и вполне конкретных мест действия (площадка перед дворцом - тронный зал - коридор - снова дворцовый зал и т. д.). Ищете подарок для мальчика? Отличным вариантом будет радиоуправляемый танк http://model.gdebirka.ru/tankovyi_boi. Такая игрушка однозначно придется ему по душе.
Решение проблемы движения так, как ее поставил Крэг применительно к декорации, воссоздающей образ обобщенного места действия, стало одной из задач театральных художников последующих поколений, и произошло это уже во второй половине XX века, то есть за пределами хронологических границ данной книги. В рассматриваемый же здесь период была воспринята и получила воплощение в шекспировских постановках крэговская концепция самого образа обобщенного места трагедийной архитектурной среды, окружающей человека и угрожающе противостоящей ему. Причем, воспринята и воплощена вне крэговской идеи движения, а в формах, напротив, статичных, монументальных, незыблемых. Так решали проблему оформления Шекспировских спектаклей американцы Н. Бел-Геддес и Р. Э. Джонс. К 1919 году относится проект Бел-Геддеса к «Королю Лиру», где пространство трагедии формировали вертикали огромных каменных глыб, полукругом обступавшие сцену подобно древнейшим мегалитическим сооружениям-кромлехам. В одной из картин художник, накреняя их друг к другу, образовывал гигантскую пирамиду, у основания и внутри которой должны были строиться мизансцены фигур, держащих в руках горящие свечи. Из камней чуть меньшего размера складывалось и тронное место Лира, и ведущие к нему ступени, а завершали эту композицию три каменных монолита, высящиеся за троном.
