Муниципальное бюджетное учреждение культуры
“ПОРОНАЙСКАЯ
ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА”
Сахалинская область
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Часовой и Шекспир
22.08.2016
По его мнению, только художник, завершающий определенное движение, подводя ему итог, способен довести идейную и художественную сущность своих произведений до совершенства. Завершителя, а не зачинателя художественного процесса видел он и в Моцарте, уподобляя его в этом смысле Праксителю, Рафаэлю, Мольеру и Шекспиру. Моцарт появился в конце исторической художественной эпохи. Многие его творения - оперы, симфонии, фортепианные сонаты и другие камерные произведения - дают все основания, чтобы провозгласить: «Здесь достигнуто полное совершенство в данном стиле, и никто, как бы гениален он ни был, не сумеет сделать ни шагу дальше». В то же время о сочинениях композитора вовсе нельзя сказать: «Здесь появилась совершенно новая струя музыкального искусства, о какой до Моцарта никто и не помышлял». «Многие поклонники Моцарта не выносят, когда им говорят, что их герой не был основателем династии. Но вершины искусства достигают последние в роде, а не первые. Почти каждый может что-то начать; трудно закончить начатое - создать нечто такое, что уже нельзя превзойти»,- писал Corno di Bassetto. Разумеется, с Шоу следовало поспорить, возразив, что начать что-то новое совсем не просто, не каждому дано, и это он сам мог в полной мере ощутить на своем пути, а также, что Моцарт не только завершал движение, но и прокладывал пути в будущее. Впрочем, на это последнее обстоятельство Corno di Bassetto сам обратил внимание в цитированной выше статье, написанной к столетию со дня смерти композитора.
Музыка Моцарта казалась ему волшебством strony firmowe. Правда, волшебство это не имело ничего общего с одурманиванием слушателя. Шоу наконец давал ощутить сходство в собственном литературном методе и в творческой манере Моцарта. Сходным было - «спокойствие, с каким заурядный человек выполняет свою обычную работу», неприязнь к поспешности, утрате чувства соразмерности. Как раз спокойствие и чувство соразмерности и ведут к красоте: «Музыка Моцарта категорически требует тончайшей интерпретации - красивой, выразительной и продуманной; а самое главное - она столь прозрачна и ясна и в то же время кажется столь легкой для исполнения, что, отклонись артист хоть на волосок от совершенства, это тотчас заметят, и его безжалостно назовут тупицей, искажающим произведение». Гармония и соразмерность не отрывались от содержания произведений Моцарта, их единство подразумевалось само собой. Никогда музыка Моцарта не казалась Шоу «плетением красивых звуковых узоров».
