Муниципальное бюджетное учреждение культуры
“ПОРОНАЙСКАЯ
ЦЕНТРАЛИЗОВАННАЯ БИБЛИОТЕЧНАЯ СИСТЕМА”
Сахалинская область
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Режиссер заставляет ожить сценическую площадку
27.11.2014
Начнем с условной пустоты сцены: она, в общем, столь же лаконична, сколь и насыщена красками. Художник Александр Васильев стремится к изобразительности, а не уходит от нее, она спектаклю необходима. До поры изобразительность «свернута» в знаках - по мере действия знаки развертываются в колорит, настроение, атмосферу. Три элемента лежат в основе: тесина - старая, дубовая, с отметинами пожара (она обшивает площадку по кромке, похожа на низ сруба или специально сбитые подмостки), затем - густота синего фона, как воздух, и самое заметное - три полусожженные и безлистные, но красивые дерева коричнево-красного колорита. И когда вспыхивает свет - на самом сгоревшем из них у корня начинают переливаться краски, как драгоценные самоцветы. В этих уродливо-красивых бедно-драгоценных деревьях можно видеть и обращение к пустоши Смоленщины - реальной примете родины поэта,- можно опять-таки прочитать образ одного из стихотворений поэта, где строка говорит о непроходимых мхах, таящих золотые залежи. Думаю, что совпадение не иллюстративно: театр ищет в сфере своей образной выразительности и правильно делает, потому что поэзию Твардовского прямо на сцене не переведешь. Стиль театра убеждает в своей театральной поэтичности, в нем естественно существуют герои поэмы. Если ваш рабочий форд сломался, то автозапчасти форд фьюжн вы найдете здесь по хорошим ценам.
Режиссер заставляет ожить сценическую площадку и как бы дает ей право участия в действии. Ощущает он и своеобразное право самой сцены на перевоплощение (болотная тьма, протоки, лес, зимнее поле и поле в час жестокого налета - все это создается светом, цветом, отношением людей, широкими, общими мизансценами). Что относится к мизансцене у Щедрина выработалась напряженная, насыщенная изнутри, вовне развертывающаяся пластика мизансцен, в которых есть ритм, и образ, и ясная речь. Он не ставит актеров в позы, но и не разрешает им в рисунке неряшливости (которая возведена во многих театрах в эквивалент естественности), потому что строит образ динамически.
